漫谈“闽剧三宝”

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漫谈“闽剧三宝”
　　

曲　锋

　　上世纪50年代初是闽剧的第一个黄金年代。1952年福建省闽剧代表队才参加全省首届戏曲观摩大会演出《钗头凤》后，1954年又赴沪参加华东地区首届戏曲观摩大会，演出《炼印》、《荔枝换绛桃》、《渔船花烛》、《起轿胶》和现代戏《不能走那条路》等戏。获奖归来后，全体演职员在原福州市复兴闽剧社戏馆(南台后洲坞里福隆和茶行)合影留念(见照Ⅰ)。全体合照后，相馆摄影师又为“闽剧三宝”林赶山(后排右)、唐秀山(后排左)、林务夏(前排右)及著名小生萧梦尘(前排左)拍了一张相片(见照一)。
　　唐秀山、林赶山、林务夏三人是同门的师兄弟，都是闽班“旧赛乐”的学生。师傅是京徽昆名家翁成坤，弟子们因师傅肯传授技艺，而昵称翁老板为“肯师”。唐秀山年龄最大，比林赶山大二岁，比林务夏大八岁。在旧社会，他们从艺的艰辛是难以想象的。
　　唐秀山9岁那年，因家庭贫穷被卖进“尧乐天”戏班学戏，定了三年艺榜，换来五块光洋。班主请来了一位名叫依球的师傅教戏。每天早晨起来，师傅给每人分一根香，点起来练眼睛，香动起来，两只眼睛盯着香火头，跟着香火转。由近到远，又由远到近，这样常年累月，把眼睛练活，练成眼睛会说话的绝技。
　　第一出戏就是《状元拜塔》。小秀山原来学演小生，扮演许仙之子许仕林，但因扮演白娘子的那个学生唱工不行，挨了师傅几次骂还学不会，而小秀山在一旁听却学会了，还唱得有板有眼。师傅就让秀山演主角白娘子，演出效果甚佳。散戏了，观众还不肯退场，戏迷纷纷来到后台，赠送礼物，邀请吃饭，有的竟然要收他做义子……，唐秀山霎时间在方圆几十里的乡间闯出了小名气。
　　几年后，唐秀山的父亲不幸病逝。后进入旧赛乐戏班，第一出戏是《连理枝》。师傅月宝对他要求挺严，光踩足乔(假小脚)脚上绑着木头练，连睡觉也不准解开，练得脚尖从起泡到淤血，从钻心的疼痛到完全的麻木。唐秀山终于练成这高难的技艺。《连》剧一炮而红。孰料好景不长，他嗓子失润了，怎么办？只好改行。恰巧班里来了一位京徽昆师傅翁成坤，大家都叫他“三花肯”。排导《凤阳花鼓》时，缺一个打锣的丑角。师傅选他为锣手。小花旦终于改习丑角。
　　聪明的小秀山为了学好戏，还想出新招。用钱去买龙套演，就是给原来扮演龙套的师兄弟几个钱，由自己替演。龙套台上一站，就可以清清楚楚地看台上主角演戏。这比在幕边 “偷”戏更绝。
　　林赶山出生在梨园世家，从小跟父亲在戏班学戏，11岁那年被卖进旧赛乐戏班，拜翁成坤为师。那时学戏没有剧本，都是师傅口授，然而，师傅又是京班来的，都是讲国语(普通话)，唱的什么，讲的什么，连他自己都不清楚，唱起来硬梆梆的，福州本地的观众就不欢迎了。后来，他只好转行学武戏。那时候学戏，什么行当都得学，因为生活没有保障，戏班老板经常是上本戏聘你，下本戏可能又不用你了。这就要看你这个演员的本事了。因此，林赶山为了吃饭，为了多收入，就拼命多学几行，多会几行，要什么便拿得出什么。那时他和师兄弟都爱去看京班演戏，凡京班演武戏都看，去看时，大家约好，每人包看一个人的戏，回来后再互相交流，这样可以多学很多东西。
　　他在《走麦城》中饰关公，用的关刀有5个齿，一般的只有3个齿。他的5齿关刀，尾头非常大。耍刀时，过手尾、过手头、过腰、过背，踢脚等等，手法和脚步都要按一定的规法谐调着动作。尤其是眼神的表演，有时眼睛眯起来，以示骄傲；有时眼睛瞪起来，以示发怒。对此他深有研究，眯起来要如何眯？瞪起来要瞪到什么程度？这是他演“红生”的经验。
　　在台湾演出时，头出戏是“平讲啰”武戏，唱的是京调。虽然当地人听不懂话，但因演出使用机关布景，戏也有头有尾，所以听众也都看得懂。当时为取悦观众，赶时髦，在戏里都穿插添加一些本地话，几句本地话一说就引起轰动。赶山师演《陈世美》时，照样加说几句本地话，赢来强烈的剧场效果。有一次到台南演出，班里几个演员被台湾朋友请到乡下去对台。他们把行头(服装)偷偷带出去，夜里去演，第二天又偷偷回来。从台湾返榕后，1934年，他在《八大锤》中饰岳云，唐秀山饰金兀术，由福建省民众教育馆拍成无声电影，畅销海内外。
　　林务夏9岁时被卖进旧赛乐，拜翁成坤为师。那时学戏花旦行最重要，凡是学戏的人，首先都要学花旦。当时流传着这么一句话：养子做花旦，挣粮几百担。所以，小务夏最初也是习旦行，他学艺是靠打屁股学会的。过去戏班一年到头到牛乡马里演出，到处演，到处走，为了生活四处奔波，到处搭班，到一个班一个样，一个人就得准备好几手，需要什么就拿什么。因此，过去很多出名的艺人都只活五、六十岁，有的三、四十岁就打了发票(报销了)！
　　林务夏因嗓子先天条件欠佳，不适合旦行。少年性好动，闲时窥视师兄弟练武，乘师傅外出或午休之时，伙同艺徒，偷练武打，为武师林昂丁发现，于是改学武旦。在台湾演出，也颇受欢迎，只是满师了，在班里还只是跑跑龙套，演些次要角色。
　　1935年，福州闽剧界联合成立“新古赛乐”班，行当基本齐全，只缺一名丑角。林务夏下决心专攻丑行。在新戏《贩棉纱》中，他饰阿三，这是个性格直爽，好打不平的人物，在行当上算是丑。他在表演中，突破文丑的表演程式，揉进了武生表演技巧。这出戏在福州演了数十场，很是轰动。他也因此在剧界和观众中扬名。《贩》剧是他第一出全本丑角戏，也是他的成名戏。他与师兄林赶山、唐秀山被观众誉为“闽剧三宝”。
　　在连台本戏《白玉堂》中，他扮演山西雁徐良。这个人物的脸谱化妆属花脸，但又有超群武艺，惯用一把8斤半宝刀，性格侠义豪爽，语言讽刺滑稽，这又接近“ 三花”。再加上服装设计夸张，全身绣上飞雁。为了掌握人物思想，他在演出前还到书场听福州评话《白玉堂》。从头本到16本，前后演出长达8年之久，轰动了福州城！
　　解放后，“三宝”不在同一个班，唐秀山在福州市复兴闽剧社、林赶山在福州市三赛乐闽剧团、林务夏在福州市四赛乐闽剧团。1954年，他们又同台合作演出《炼印》。林赶山饰杨传、林务夏饰李乙(见照二)、唐秀山先饰黄卞(属三花行当)，后饰萧太师(属大花行当)。在省戏剧会演获奖后，赴上海参加华东区首届戏曲观摩大会。林赶山、林务夏均获演员一等奖；唐秀山饰黄卞获演员二等奖。华东会演时，萧太师由名净陈春利饰演。所以，相片中他们身着代表队制服，胸前佩戴着得奖勋章。
　　在华东会演期间，由于代表队演员少，所以“闽剧三宝”及著名老生程道旺都参加《荔》剧扮演龙套。在“火殉”一场，龙套要站半个小时左右。有一次，唐秀山在台上想咳嗽，他小声地对林务夏说：“务夏弟，我想咳嗽。”林务夏轻声而风趣地说：“师兄，别开玩笑，你这一咳嗽，‘全国观众’(指全国性会演)都知道呀！”怎么办？富有演出经验的唐秀山偷偷让陈贻亮先生(著名戏剧家)暗中送上几粒‘人丹’，吞服后，坚持到终场，平安无事。
　　会演归来后，他们留下了这张珍贵的相片，1955年正月又赴上海天马电影制版厂拍摄《炼印》。在摄影棚里，那场“喝酒设计”的戏，足足拍了有五百尺胶片。听说一个镜头拍这么长还是很少的。拍完后，导演晋响亭先生才说了声：“阿弥陀佛！”。
　　1962年，老舍、曹禺、阳翰笙、田汉、张庚等五老来福州观看了林务夏主演的《贻顺哥烛蒂》后，第二天邀请林务夏一道上福州鼓山涌泉寺开座谈会。老舍先生赋诗一首：“十年尚忆钗头凤，今日欣看烛蒂哥。宜喜宜悲情更切，轻愁微笑漾春波。”诗中“十年尚忆钗头凤”句，指1952年首届全国戏曲观摩大会，老舍先生在北京观看了闽剧《钗头凤》。
　　同年冬，郭沫若先生莅闽，在福州交际处礼堂观看福州闽剧院三团演出的3个折子戏：《牧羊子》、《界牌关》和《夜审》。林赶山老师在《牧》剧中饰老丞相(见照三)、唐秀山老师饰家院、二宝亦庄亦谐的精彩表演，郭老看后十分赏识，还上台与老艺术家握手祝贺。
　　1986年，福建省闽剧名老艺人联合演出时，唐老和林务夏老师又一次联袂演出《贩马记》。“哭监”时，唐老饰衙役。当师弟林务夏念数板：“此人家住四川成都府褒凌县马头村…… ”唐老则用打更的竹管朝着师弟，作把对方的话装进竹管里模样。念了一段，唐老还将竹管往台上一挡，信口说道：“挡实丁点！”台下顿时发出一阵笑声。接着向总管回禀时，唐老刚说：“此……”突然停了，把竹管摇了几下，插科打诨地说：“头一句在底下，要抄上来。”就这两句临场抓哏，显示老艺术家深厚的艺术功力，观众被逗得捧腹大笑。唐老还在闽剧《鸡瓜山》中饰张勇，其中“赤膊骂奎”绝招。
　　而今，“闽剧三宝”均已作古。林赶山于1985年病逝，享年78岁；林务夏于2002年病逝，享年89岁；唐秀山三年前喜迎百岁华诞，笔者还在《中国戏剧》发表一篇题为《著名闽剧表演艺术家唐秀山喜迎百岁华诞》。闽剧四百载，百岁第一人。叵料，2005年1月6日，唐秀山老师溘然长逝，享年一百岁。笔者借此文缅怀“ 三宝”，寄以哀思。
　　
来源：福州市地方志编纂委员会